在第一人称角色的游戏音乐环境中，声音生态和声音设计的关系尤其紧密，因为第一人称模拟的基本特点，就是对真实世界环境的虚拟描述。

随着玩家专心于游戏之中，他们投入到化身的虚拟空间中。游戏的剧情空间融入他们的世界之中，因为声音不仅限于二维的程度，依靠可用技术，完全可以环绕在他们身边。因此，游戏音乐显示了玩家的相关信息和他们的位置，而非化身。这本质上就是我们所知的虚拟声学生态，在这个环境中，声音传播是假的，声源是虚拟的，但是聆听者、声音和环境之间保持着生态关系是真切的。

最近丹麦奥尔堡大学对电脑游戏的声音进行了研究，集合了各种关于声学生态的理念，力图构建一个框架，说明在恐怖的生存游戏环境中，人类的听觉系统是如何处理声音刺激的。声音生态的基本前提是，声音、收听者和周围环境之间存在相互作用。例如，玩家可以受到游戏音乐的影响，但是自己也可以实时地影响声音。各种生态现象都可能影响我们对声音做出反应的害怕的感觉。例如，在开始游戏设置环节之前，如果玩家明显心跳加快，那么很可能他们对可怕声音的反应会受到限制，因为他们已经加快的心跳速度不会因为刺激而再次升高。减少环境噪声或者玩游戏之前关掉所有的灯，这样的环境因素也确认存在，并且得到了希望增加恐怖体验的玩家的普遍证实。

至于定位，声音在虚拟生态中的作用是，让我们感觉自己存在于虚拟空间中，影响并强化玩家的动作。从这个意义上来说，定位并不局限于识别声音目标的位置，还能延伸到识别一天中的时间、历史阶段、空间的建筑特征、各种项目、目标的相对位置。这些游戏音乐的功能显示了多样的方法，用这些方法我们可以在空间、时间、情境中定位自己和其他环境目标。这样我们可以迷惑玩家，破坏他们的自信和舒适度，最终为他们准备一场超现实的声音体验。