为了增加打击感很多公司都会加以画面的设计和游戏的声音的音量，其实在游戏音效也能够提升游戏的打击感。打击感的感知大致可以分解为以下几个方面：

1、施力过程

　　也就是动作发出方的打击动作，比如一拳打出去，或者向前砍出一刀。只要符合人体运动原理，动作可以尽量夸张，或者尽量快速，以大幅度动作展现力量感，以高频小幅度动作展现速度和节奏感。目前这一块应该是最好做的，没有什么瓶颈，一般的水平应该都还做得过得去。

　　但这只是单个动作的情况，如果涉及到多个动作的衔接（所谓的连招或者多个动作的招式），就需要展现过硬的动作编辑功底了，既要保证动作衔接的合理性，也要保证动作的观赏性。

　　2、受力反馈过程

　　这个应该是对打击感影响最大的一个过程，即受力方对打击动作的反应，比如被一拳打到脸，力反馈过程应该是头后仰或者向后跌倒;被一刀撩到，可能会被挑起浮空;被一锤砸到，会快速原地扑倒，并在砸到的身体时候使锤子的运动过程有短暂迟滞;钝器砸到盾牌，钝器方后仰，盾牌方振动等……

　　该过程需要在尽量真实的前提下使反馈过程清晰可见，一旦过于夸张就会显得不真实，反而使打击感大大减弱，而一旦动作幅度不够大，又会让人觉得软绵绵像打太极一样无处着力，打在棉花上了。由于反馈动作幅度的可调范围不大(真实性考虑)，并且对展现的效果要求又比较高，估计在没有给力的物理引擎情况下，需要动作策划不停的编辑受力反馈动作参数，以达到“真实而明显的被击效果”。

　　3、外显化的辅助效果

　　这个就是一些伤害数字的处理、武器轨迹光效、打击特效(如重拳轰击后对方有盔甲碎片散落的效果及喷血等)等处理，主要作用是加强1,2过程的效果，这部分东西看起来是最华丽的，而且投入较低，不需要反复调试，只需要强力的美术就能做出不错的效果。因此很多质量一般的国产游戏会用得比较多，战斗的时候满屏光效闪来闪去，人都看不清，但在1,2没有做好的情况下，这部分就对打击感完全没有什么贡献了，也纯粹是搏一个“华丽”的名头而已。

　　4、时间判定

　　就是我砍到你了，需要马上看到你血条空了一截，而不是我刚抬起刀你就吓得掉了一条血槽，或者我砍到第二十刀你才开始流第一刀的血。

　　时间判定的及时性和准确性，更多是技术方面的处理，但这个作为打击感最终结果的反馈，是前面所有内容的统一完结点，是前面所有过程的基数，必须达到一定的标准才能实现“真实的打击感”，真实!!!如果达不到，前面的工作可以说都白瞎了，功亏一篑，所以如果在技术上实现不了合理的延时，那么其实打击感也就没必要做得太细致。

　　5、碰撞体积判定

　　其实严格来讲，碰撞体积是3D游戏才有的概念，不过在ACT类游戏比较方便扩充一下概念，可以统一认为是“能被对方所攻击到的身体范围”。除非是2D横版游戏，不然类似DNF这样的2D游戏其伪碰撞体积依然是三维的——角色面积+Z轴判定距离(就是我在纵向位置上虽然没有正对着你，和你不在一条直线上，但在纵向距离相差一定范围内依然可以打到你)。

　　若要实现较好和真实的打击感，碰撞体积必须设置得比较精确，符合现实情况。比如我的拳头在打到你的肚皮上甚至是腹部盔甲上时，你就得有被击反应出现(比如身体蜷曲)，而不是在我拳头打到你的肚子里面你才有反应。

    很多3D游戏音效都是为了增加游戏的动作而制作的，所以在你玩游戏的时候，特别是动作游戏，一定要打开音乐领略最佳体验。